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[人文] 中华史诗:艺术的真实还原历史的想象

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发表于 11-28-2016 09:03 AM | 显示全部楼层 |阅读模式

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11月20日,北京迎来今冬初雪之际,“中华史诗美术大展”在中国国家博物馆拉开了帷幕。

这场为期近一个月的艺术盛宴,由中国当代众多艺术家历时5年创作完成,最终有146件作品入选,其表现形式涵盖了中国画、油画、版画和雕塑四个种类。

它被认为“标志了中国美术在历史画艺术创作领域取得的重大成果和所达到的高度,填补了中华历时文明主体性美术创作的空白”。

时隔数年,当笔者再次步入中国国家博物馆的大门时,心境已不复少年那般充满虔敬和好奇。对这次大展所能带来的观感也不存有太高冀望。因为类似的展会总能让人联想到所谓“主旋律”的颂扬,流于模式化、表面化。

但进到展馆的一瞬,一切仿佛又回到了昨昔。色调冷凝的厅堂里,每一件艺术作品上方都缀着古朴而温暖的灯光,站在巨幅画作面前,自己的身体便缩小了,呼吸不觉变得深缓绵长。

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逾百名老、中、青艺术家为本次大展呕心创作(图源:多维记者:周聪/摄)

历史性和民族性是本次大展最为鲜明的两大主题,也是诠释“史诗”二字的最佳方式。何为史诗?何为人文?它既是沉甸甸的黄土,也是朦胧胧的弦月,但唯独不是满足商业传达的价值符号。从河姆渡文明到康乾盛世,从文王周易到四库全书,浩气纵贯八千载,长车横驾九方合。尧舜禹汤、秦皇汉武、舸舰铁马、儒释道法,风流哪堪道尽,俊采何止星驰!


观看这样的展览不是为虚弱的灵魂“打鸡血”,也不是给蓬草般的生命状态找支撑,而是在用艺术搭建的临时居所里,重新获得与自己交流的能力。

大展并没有描绘中国近代史上遭受的灾难和屈辱,这不是有意回避,而是出于主题设定上的审慎考虑。中国近代史的相关主题以往已经做过多次,此次若再加入无疑会破坏整体的气韵,也会影响参观者的审美体验。而对过往荣光的凝视更能够激起对近代疮痍以及现当代沉疴的反思。

还需强调的是,漫步在各个展馆间并非徜徉于历史,而是穿梭于想象。穿梭于艺术家们对历史的想象,这种想象对艺术而言是真实的。

当观者欣赏作品并将所有作品在脑海中整合成体系的时候,历史和想象便绽放出双重维度,这是笔者观摩本次大展最深切的体会。

用艺术的真实去还原对历史的想象、对历史的敬畏是一件涤荡人心的盛举。在当今社会,仍能怀着一颗匠人之心和人文情怀,潜下心来一笔一画、一雕一琢地去完成这样一个浩繁工程,不由得对这些艺术家心生崇敬。

就单件作品而言,可能并不尽美,并没能满足所有参观者对某一史实的理解,或是存在瑕疵和技法上的指摘,但这无法抹杀整个展会的巨大艺术价值。在仔细反复欣赏这些作品的时候,既往的历史知识和观念得到重新梳理和认证,并会驻足思索艺术家选取某一片段作为最终呈现的初衷,以及其对呈现手段的思忖。

历史大事年表人们都会背,但总会有那么一瞬间惊觉,自己对历史一无所知,对自己来处的文明感到惊慌甚至恐惧,惊惧缘于对自我的疏离感与陌生,史诗的庄严感会挤压对现实自我的审视,在这种情状下,但凡有艺术鉴赏力的都市人都会感知到自我的异化。感知到这种异化便是重新获得了与自我交流的能力。

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发表于 11-28-2016 12:38 PM 来自美国米群网手机版 | 显示全部楼层
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发表于 11-30-2016 08:20 PM | 显示全部楼层
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